Podrijetlo kućne odjeće

Devedesete su bile faza moderniziranih vrijednosti i funkcija. Ova nova strast bila je nadopuna sve popularnijem obiteljskom životu diljem svijeta. Napredak tehnologije i smanjenje korporativnog osoblja omogućili su ženama da uspostave vlastitu karijeru. Osim što moraju čuvati djecu kod kuće, moraju i raditi kod kuće. Tržište pidžama proširilo se na ono što ljudi nose kada idu kući, a ne nužno na ono što nose kada idu u krevet. Pod tim okolnostima, koncept pidžame (Sleepwear) postupno se transformirao u koncept kućne odjeće (Home wear). Osim mode, ljudi su također jako zabrinuti što nose kod kuće. Kućna zabava odavno je nadmašila osnovne potrebe pukog nošenja. Žene možda imaju puno mode u svojim ormarima, ali također žele imati najnovije popularne stilove i boje kućne odjeće. Ne samo da im treba biti udobno kod kuće, već žele i izgledati seksipilnije i ljepše.
U Kini je koncept kućne odjeće općenito uvoz sa Zapada. U godinama prije otvaranja, ljudi gotovo da nisu imali pojma o posebnim pidžamama i kućnoj odjeći. Nositi staru, opranu, zastarjelu odjeću i trenirke kod kuće bila je najnormalnija stvar. S produbljivanjem reformi i otvaranjem, početkom 1980-ih, u Kini su se pojavila poduzeća za profesionalno donje rublje i pidžame, donoseći koncept proizvoda za profesionalno žensko donje rublje i pidžame. Nakon toga, na tržištu su postavljena posebna područja s donjim rubljem i pidžamama, a većina ljudi je prepoznala i prihvatila različite samostalne pidžame. U samo 20 godina kinesko gospodarstvo doživjelo je ogromne promjene, potrošački kapacitet ljudi znatno je poboljšan, a njihovi životni uvjeti i svijest o odijevanju također su se vrtoglavo razvili. Kućna odjeća prodrla je u domove urbanih i ruralnih stanovnika, formirajući ogromnu industriju, sa sve više i više profesionalnih tržišnih segmenata i sve više i više međunarodnih stilova.
Početkom 1990-ih, zbog uvođenja korejskih drama, u Kini je počela nicati kultura "korejske-ljubavi", koja je također bila izvorni prototip korejske-kulture ljubavi. Izvedba zapleta i glavna pozadina korejskih drama zadovoljavaju estetski ukus kineske publike. Istovremeno, radnje koje detaljno prikazuju kulturnu baštinu Koreje omogućuju ljudima da vide djeliće tradicionalne kineske kulture, poput sinovske pobožnosti, poštovanja prema starijima, poštivanja ljubaznosti i zagovaranja bontona itd., te pronađu osjećaj pripadnosti u rezonanciji, čime osvajaju veliki broj publike i generiraju mnoge "korejske fanove". U ovoj kulturnoj pozadini rođeni su različiti proizvodi kulture "korejske-ljubavi", pri čemu je odjeća bila prva pogođena. Među njima je kultura tople i nježne kućne odjeće bila još popularnija među "korejskim obožavateljima", a započela je i era "-ljubavi korejskih" odjevnih detalja. S popularnošću nekih korejskih drama, kultura korejske kućne odjeće povezana s njima postala je sve zrelija i počela se razvijati u modni trend koji zagovaraju "korejski obožavatelji", postavši inherentni simbol ukusa i stila. Katalitički učinak korejskih drama je proširen, što je izazvalo domino efekt u poslovanju.